أن الكتالوجات الخاصة بفناني الروك والبوب، تبدو عادةً أنسجة أفلام الموسيقى ذات العمليات الاستوائية. لكل نقطة في حياة الفنان أو فيلم شافت أو سوبر فلاي، هناك العديد من ألبومات الموسيقى التصويرية التي تحمل طابع العمل الجانبي. من المؤكد أنه من المثير للإعجاب أن يُطلب ذلك في المقام الأول – من لا يريد أن يشعر كمتعدد المواهب؟ – ولكن النتائج محكوم عليها بالبقاء في حواشي الكتاب، جنبًا إلى جنب مع تجميعات الجوانب والأشياء الملغاة، حيث يقضي المعجبون المخلصون الكثير من الوقت.
لكن إصدار أغنية هاوس، المنفردة الأولى التي أُخذت من الموسيقى التصويرية لفيلم مرتفعات وذرينغ من تشارلي إكس سي إكس، يوحي بقوة أن مؤلفها يعتبر رؤية إيميرالد فينيل لفيلم إميلي برونتي فرصة لإعادة الضبط. في ألبوم برات 2024، صنعت ألبومًا يمكنك حقًا أن تسميه معرفًا للعصر دون الخوف من الإحراج: إذا كان ألبوم يترك أثرًا على الحملة الانتخابية للرئاسة الأمريكية وانتهى به الأمر إلى أن يُعاد تشكيل عنوانه كصفة في قاموس كولينز الإنجليزي، فإنه بالتأكيد تعريف للعصر.
لكن تشارلي قضت العام الماضي تعلن انتهاء هذا العصر، وهو ما يبدو خطوة ذكية جدًا – فمن الأفضل إصدار ألبوم معرف للعصر بدلاً من ألبوم معرف للمهنة – واعتبرت بوضوح الفرصة للعمل في موقع فيلم يمتد على المستنقعات العاصفة في يوركشاير في القرن التاسع عشر، كفرصة للتقدم حقاً. كما أشارت ساخرًة، يتجلى الرومانس المحكوم عليه بالهلاك بين كاثرين وهيثكليف “بدون سيجارة أو نظارات شمسية في الأفق”.
بالتأكيد، مظلم، صغير الجوانب القوطية ويتأثر بـ Nine Inch Nails، فإن أغنية هاوس لا تبدو تقريبًا مثل الموسيقى في ألبوم برات. يبدو أن تأثير جون كيل على المسار يتجاوز أبعد من صوته الضيف: هناك أصداء واضحة لفرقة فلفت أندرجراوند في أوتارها المتقلبة وشظايا الاستجابة. بقية الموسيقى التصويرية لفيلم مرتفعات وذرينغ ليست بمغادرة دراماتيكية مثلها – فصوتها التلقائي والعديد من الألحان الذكية تُميزها على أنها عمل تشارلي – لكن هاوس لا تشعر أيضًا كاستثناء جذري في الألبوم.
جماليةها الموسيقية – وتأثير كيل – تتشابك حول الأغاني الأخرى هنا. فالأصوات الداكنة تنقص الأغاني بانتظام، كما في “جدار الصوت” أو “عيون العالم”، الأخيرة تعاون بارز مع المغنية الأمريكية سكاي فيريرا. تهيمن الأوتار على الصوت، مما يخلق شعورًا بالاحتكاك مع السينثات وآلات الطبول. غالبًا ما تبدو غير مريحة ومزعجة – “أموت من أجلك” تجمع بين ديناميكيات انهيار الحفلة مع الأوتار التي تبدو أحيانًا غير نغمية؛ حتى أن لحن “تذكيري” الأوروبي فجأة يتسبب في تفكك بواسطة اندفاع غير متوافق. عندما لا تكون كذلك، كما في “رؤية الأشياء” المنفصلة، فإنه لا يبدو بعيدًا الإشارة إلى أنها تحمل لمسة من تحفة كيل الباروكية المثالية “باريس 1919”. في مكان آخر، في “فمي المضحك”، يظهر نوع من الطبول المعدنية الصناعية الموجودة في هاوس مرة أخرى.
غير نغمي، مقلق، صناعي: على الرغم من كل هذا، فإن مرتفعات وذرينغ ليست ألبومًا من المحتمل أن ينفصل قاعدة المعجبين الموجودة لدى تشارلي، الذين في الحقيقة قد تفاعلوا بالفعل مع التحديات الصوتية لأغنية هاوس من خلال بثها 10 ملايين مرة ونشر الميمات حول لحنه القائم على فيلم الرعب. كتابة الأغاني رائعة بشكل متساوي – فمن الواضح أنها لا ترى دفع الحدود لما تقوم به كسبب للتخلي عن ذكاء بوبها – وعلاوة على ذلك، فإنه يعمل كألبوم مستقل تمامًا عن الفيلم الذي يُقصد به مرافقة.
هناك قوساً سردياً في الأغاني التي لا تتطلب معرفة واسعة بمؤامرة “مرتفعات وذرينغ”: يمكنك ببساطة قراءتها كمستندة إلى أن الصعود، والانحدار والعواقب العاطفية من علاقة ذات طابع سُمّي خفيف، BDSM – “ادفع بوجهي إلى الحجر … ضع الحبل بين أسناني … من فضلك ادعك الملح في جروحي”، تغني في “خارج نفسي” – التي قد تحدث في المدينة الحالية باسنغستوك مثلما في التلال المعادية لقرن 19.
هناك شيء مشترك بين “مرتفعات وذرينغ” و”برات” وهو شعور بالثقة الجريئة. يمكنك، إذا أردت، وصف محتوياته بأنها تجريبية (فهي بالتأكيد كذلك بمعايير البوب اليوم، التي لا تميل إلى التجاوز الكبير من ناحية غير النغمي أو المناجات من أساطير الفن الروك الثمانينية) لكن لا شيء فيها يبدو مترددًا. علاوة على ذلك، فإن ثقتها لا تبدو في غير محلها. “اسمي على الغلاف، لكن هل هو ألبوم تشارلي إكس سي إكس؟” كتب مؤلفها في منشور طويل على سبا ستيك. “لا أعرف، ولا أهتم لاستكشاف ذلك.” إنه بالتأكيد كذلك: تشعر “مرتفعات وذرينغ” بشكل كبير أكثر من عمل جانبي، أو حاشية.
