ميتسكي كانت واحدة من أفضل ناشطي وسائل التواصل الاجتماعي قبل أن تحاول الإنترنت ابتلاعها بالكامل. “كنت أتمرد بتدمير نفسي، لكنني أدركت أن ذلك مريح للغاية للعالم”، هذا ما جاء في تغريدة من الموسيقي في عام 2016، والتي ألغت منذ زمن طويل ذلك الحساب. “بالنسبة لبعضنا، أفضل تمرد لدينا هو الحفاظ على النفس.”
مع إقلاع مسيرتها المهنية بعدة نجاحات على تيك توك بعد الضربة الفيروسية في عام 2018 Nobody، انسحبت ميتسكي تدريجياً من العيون العامة ورفضت معظم المقابلات. على ألبوماتها القليلة الأخيرة، اعتمدت أسلوب أداء يتناقض مع عاطفة كلماتها: خلال الجولة لدعم ألبوم 2018 Be the Cowboy، استخدمت كراسي وطاولات مطوية بسيطة كعناصر في أداء شعرت أنه ميكانيكي تقريباً في دقته.
في العرض الثالث من إقامة مدتها ست ليالٍ في الشيد في نيويورك، تم تحويل ذلك الرقص كدرع إلى خفة مؤكدة؛ ترتدي قميصًا أبيض صارخًا وسروالًا أسود ضيقًا، متأثرةً بلامبالاة هيو غرانت في التسعينات. تعيد منصة المسرح خلق إقامة دافئة خيالية، مكتملة بمصباحين يلقيان ضوءًا ناعمًا على كراسي مريحة.
يمتد عرض الليلة المذهل عبر كتالوجها ولكنه مستمد بشكل رئيسي من ألبومها الجديد، Nothing’s About to Happen to Me. خلال الافتتاحية In a Lake، تخرج ميتسكي ماشية، غير مستعجلة ومقيسة، لتنضم إلى فرقتها المكونة من خمسة أشخاص لتهنئة حشد يتجاوز 2000 الذين هتفوا بتقدير. بدعم من الجيتار الصوتي فقط، تغني تحت ضوء بنفسجي ناعم، محدثةً سكونًا في الجمهور بصوتها الغني المرتفع بنفس الطريقة التي اعتادت عليها في أماكن بحجم عشرين من هذا. كما هو الحال مع جولات سابقة لها، يتفوق صوتها الحي في الغناء على أي تسجيل.
تفهم ميتسكي كيفية كاريكاتير الباستيش الأمريكي أفضل من معظم الناس. خلال أداء مُدوٍ لأغنية Buffalo Replaced من ألبومها The Land Is Inhospitable and So Are We، تعرض لقطات قديمة لهجرة الجاموس والقطارات الشاحنة على ستائر مصنوعة من المخمل المطروق بأسلوب لينش، مما يدفع الاستعمار الأمريكي في الغرب إلى مقدمة الذهن. يتم استخدام الجمالية بشكل متساوي بشكل فوضوي: خلال الأغنية المرحة Where’s My Phone، وهي أغنية رئيسية من الألبوم الجديد، تقفز تقريبًا عبر المسرح بينما تتصوير اللقطات من الخمسينيات لنجوم بيض يتظاهرون بمكالمات هاتفية. “أريد فقط أن تكون ذهني كزجاج صافٍ / زجاج صافٍ بلا شيء في رأسي”، تغني بشكل تمثيلي، وتومئ بإيقاع وبحيوية بينما تتحرك ذهابًا وإيابًا عبر المسرح.
أنفقت ميتسكي جولات الأخيرة في إيجاد مساحة في كتالوجها للتجريب. هذه الليلة، تقدم نسخة روك من Stay Soft من ألبوم Laurel Hell يأخذ البوب الإلكتروني من ذلك الألبوم في اتجاه إيمو، مسترجعًا غرنغ عام 2014 من أغنية Bury Me at Makeout Creek، بينما يُعرض فيلم Dracula لبلا لوغوسي عام 1931 خلفها.
أخيرًا تكسر صمتها بعد منتصف العرض. “أوه، ظننت أنني وحدي هنا!” تقول ميتسكي مع بعض الضحكات المتفرقة في المساحة الجوفاء. “كنت أقول مزحة“، تحاول كسر صمت الجمهور. الليلة هي عرضه التاسع، وترتفعها الفنانة في حالة ربما الأكثر بهجة، مريحة التي رأيتها فيها. إنها لا تفوت إيقاعًا أو علامة، حتى عندما تضطر للتوقف للتأكد من أن شخصًا ما في الحشد بخير.
هناك بعض أغاني الحب المؤلمة على Nothing’s About to Happen to Me، لكن هذه الليلة، تأخذ ميتسكي فرحًا واضحًا في أداء يتوالى فيه الأسلوب الكوميدي، ثم البعد، ثم الانحناء والتجسد بشكل عارض. بالنسبة لأغنية I Bet on Losing Dogs المؤلمة، تغمرها الأضواء الخضراء. أغنية جعلتني أبكي في الكلية وما تزال تلمس مكانًا غير قابل للتعبير وإنساني في صدري. يمكن لميتسكي أن تصنع السحر بهذه الطريقة.
