20. آخر العملاء السريين؟ (1966)
قبل أن تغني موضوع جيمس بوند، نانسي سيناترا سجلت تقليدًا لأحدها: جيتار متذبذب، ونحاس يسخر من جون باري وكل شيء. كلماتها الرائعة – “لم يُقبض على جاسوس وأنا أُخبر / لم يُقبض حتى على زكام” – تعني أن تسجيلات المرح غير التقليدية في منتصف الستينيات لا تأتي أفضل من ذلك.
19. لا تدعه يضيع وقتك (2004)
حقق ألبوم سيناترا الذي يحمل اسمها عام 2004 اهتماماً بسبب مشاركة موريزي، لكن أغنيتها “دعني أقبلك” تبدو غريبة جداً عندما تغنيها. تتناسب نسخة من أغنية جارفيز كوكير “لا تدعه يضيع وقتك” مع سيناترا بشكل أفضل، حيث صوتها الجذاب في “هذه الأحذية مصنوعة للمشي” أصبح أكبر سناً وأكثر حكمة، يقدم نصيحة للعلاقات بخصوص استبعاد الشريك.
18. الحياة شيء مدهش (1971)
عند الحديث عن دويتيات سيناترا مع والدها، شيء غبي يحصل على كل الإشادة، لكن هذه القطعة الغريبة من الغموض المتأرجح – من المفترض أنها تشير إلى أن فرانك سيناترا كان لديه معرفة عابرة بالثقافة المضادة – هي أكثر إثارة للاهتمام، ليس أقلها لصوت غنائه: “مرحباً، أيها الطيور! مرحباً، ربيع!”
17. لقد كنت في الأسفل لفترة طويلة (يبدو أنني في الأعلى) (1968)
هناك نوعان أساسياً من الدويتيات بين سيناترا ولي هازلوود: تلك الغريبة المثيرة؛ وتلك التي يلعب فيها هازلوود دور الخاسر وسيناترا شريكة معاناة. “كنت في الأسفل لفترة طويلة” هو تحول كبير من النوع الثاني. تعدد سيناترا مصائب هازلوود؛ يوافق؛ ثم تكشف نفسها كمصدرها، مقدمة تعزية ساخرة بشكل رائع: ” pauvres لي.”
16. حب غريب (1976)
كانت سيناترا دائماً رائعة في تقديم الجاذبية الجنسية بطريقة غير جدية. كانت تعاني تجارياً في السبعينيات – رمز الستينيات تحاول العثور على مكانها في عقد مختلف – لكن “حب غريب” تم تجاهله بشكل غير عادل. حصلت نسخة رائعة عام 1991لفرقة “بيل سانتس” على فورة غير متوقعة من الشعبية على تطبيق تيك توك في القرن الواحد والعشرين.
15. فتاة البرق (1967)
قريب بعيد، عاطفياً، من الكلاسيكية الخاصة بفرقة “الملائكة” “عاد صديقي”، أعادت “فتاة البرق” تجسيد الفخر المتسم بالفكاهة في “هذه الأحذية” في ظروف أكثر درامية: قاعدة جراج صاخبة، دوي قوي لطبول منخفضة مهددة، اندفاعات مثيرة لرسم موسيقى فيلم “سايكو”، سيناترا تتمتم بتعليقات مهددة.
14. النزول من دوفر (1972)
قصة دوللي بارتون عن الأمومة غير المتزوجة تعمل حقًا كدويته مع نانسي ولي. القصة مختلفة بشكل طفيف: يلعب هازلوود دور والد الطفل، مصممًا أنه يحاول القيام بالشيء الصحيح، لكن صوته غامض جدًا على المستمع ليصدقه. من ناحية أخرى، سيناترا مليئة بالشعور بالمشؤوم. لا تنتهي الأمور بشكل جيد.
13. رجل الطبول (1969)
لم تكن “رجل الطبول” نجاحًا، لكنها كانت يجب أن تكون. مع كلمات تتحدث عن روتين الحياة كزوجة موسيقي، لديها خلفية مفاجئة فريدة تحمل لمسة خفيفة من النجاح الحديث لدونوفان مع جيف بيك، باراباجادال (الحب محترق) – إنه لأمر مدهش أن مسار الإيقاع لم يصبح حجر الزاوية لعشاق الموسيقى.
12. كيف ذلك يؤثر عليك، عزيزتي؟ (1966)
من ناحية، كانت هذه محاولة رخيصة لتتبع “هذه الأحذية” مع المزيد من نفس الشيء: إيقاع مشابه، خطاف مشابه، ترتيب نحاسي مشابه. من ناحية أخرى، تعطي سيناترا كل ما لديها وأداؤها رائع: “أنت قط طماع، أليس كذلك!” من يستطيع أن يقاوم؟
11. جاكسون (1967)
يحتاج الأمر إلى جرأة لأخذ دويتو بعد أشهر من نجاح جونى كاش وجون كارتر به، ولكن نسخة نانسي ولي من قصة الخلاف الزوجي في جاكسون تضيف إلى عنصر الفكاهة بشكل رائع. يؤدي تسليم هازلوود الحاد إلى اقتراح أنه يعلم أن الأمور ستسوء، على الرغم من احتجاجاته.
10. وداعا، حبيبي (1966)
لم تكن أغنية سيناترا الأولى التي كتبها هازلوود ناجحة، لكنها كانت تحسنًا كبيرًا عن الموسيقى المبتذلة التي قضت السنوات الخمس السابقة تسجلها. كانت أكثر عصرية – مع لمسة من الفولك-روك في صوتها – وأقوى. إنه يغادر، وهي لا تبدو مهتمة؛ ولأكون صريحًا، يبدو أنه عبء.
9. أتحرك (1966)
تعتبر ألبومات سيناترا حزمة مختلطة من حيث الجودة، ولكن هناك أحيانًا جوهرة. من ألبومها الأول “أحذية”، تقدم أغنية “أتحرك” التي كتبها هازلوود لجعبة سفر لامعة – زنجبار! باريس! سنغافورة! لندن! – معززة بحزن، الرحلة المستوحاة من القلب المكسور: “منذ أن رأيتك معها – نعم، أتحرك.”
8. طفل الجمعة (1967)
شيء من تغيير اللعبة بعد الأغاني المالحة ولكن المرحة “هذه الأحذية” و”كيف ذلك يؤثر عليك، عزيزتي؟”، قدم “طفل الجمعة” دراما مليئة بالعواطف، أصوات حادة، جيتار على طراز البلوز، وشعر قوي وكلمات غنائية يائسة بلا حدود. الحظ العاثر هو أخيها! أختها هي البؤس!
7. رمل (1966)
من ألبومها الثاني “كيف ذلك يؤثر عليك؟”، قدم أول دويتو لنانسي ولي سيناترا بشكل مختلف: أقل حديثا وقحًا وأكثر غموضًا (“أوه، تذوق هذه الشفاه، سيدي، إذا استطعت”) وهي قادرة دائمًا على تقليل رجل هازلوود المتجول المضطرب إلى حطام مفعم بالشهوة. كما أنه مصفف بشكل رائع: آلة الأوتوهارپ اللامعة، جيتار يعمل بالعكس.
6. غروب الشمس، غروب الشمس (1968)
تشعر بلمسة أكثر من لي مقارنة بناسي، لكنها تأخذ أفضل لحظة في الأغنية – الإسكتش: “تعال، تعال، تعال، تعال إليّ”، في نهاية الكورس. وما هذه اللحن: أجواء، مثيرة، عاطفية؛ ملحمة مختزلة في 162 ثانية.
5. مدينة السكر (1966)
كمشاغب مزمن، لم يكن هازلوود مستخدمًا للمخدرات، لكنه كتب مع ذلك أغنية عن أفراح الـ LSD، وسلم المسار إلى ابنة فرانك سيناترا – داعية غير محتمل إلى الحمض – ثم شاهده يصل إلى المركز الأول في قائمة الاستماع السهلة. يشتبه المرء أن هذا يرجع أكثر إلى اللحن الرائع بدلاً من مشاعر “مدينة السكر”.
4. تعيش مرتين فقط (1967)
كانت سيناترا محورًا متميزًا بعيدًا عن أسلوب مغني مواضيع بوند السابقين، توم جونز وشيرلي باسي. محظوظة بالحصول على واحدة من أفضل مواضيع بوند، كانت أيضًا ذكية بما يكفي لإعادة تسجيل النسخة الفردية بأسلوب أحدث بشكل ملحوظ، مع هازلوود في الإنتاج وبيل سترينج في الترتيب.
3. نبيذ الصيف (1966)
تمت إعادة تصنيفها بشكل محير إلى جانب B، هذه هي دويتو نانسي ولي الكلاسيكي. درامية، وكأنها تضليل بسيط ومباركة بلحن رائع، ويتعلق الأمر بمسافر غامض وامرأة قاتلة أكثر غموضًا. هذه المرة، تسرقه بأكمله، لكن – بالطبع – سيعود سعيدًا للمزيد. رائع.
2. هذه الأحذية مصنوعة للمشي (1965)
لماذا حولت “هذه الأحذية” سيناترا أخيرًا إلى نجمة؟ إنها أغنية قاتلة، منتجة بشكل رائع، تقع في مكان ما بين الفولك روك بأسلوب الجراج، والنهاية الأقوى من طيف فرق الفتيات والاستماع السهل. ولكن في النهاية، إنها أداؤها: تغنيها وكأنها الأغنية التي كانت تنتظرها، والتي كانت كذلك.
1. صباح مخملي (1967)
كما يعلم أي شخص على دراية بأعماله الفردية، كان هازلوود كاتبًا بشكل غريب بفطرته. كان صباح مخملي هو اللحظة في مهنة سيناترا عندما أعطى غرابته الحرية الكاملة. لم يأتي أحد، بما في ذلك مؤلفها، بتفسير مقنع لما يدور حوله، أو من المفترض أن تكون شخصية سيناترا، فريدرا. روح أثيرة؟ عذراء الهيبي الجذابة؟ شيء أكثر sinister? ما وراء خصائصها الغامضة، يكمن جاذبيتها المستدامة في ما هي أغنية مذهلة: جميلة ولكن مزعجة، منظمة بشكل رائع، مع توقيع زمني متغير. مهما كانت دورها، تلعب سيناترا بأداء مثالي.
