كم يجب أن تكشف عن ماضيك لخطبيتك العزيزة قبل يوم الزفاف الكبير؟ من المحتمل أن تكون القضايا المعقدة ذات الطبيعة الحساسة أفضل تجنبها قبل الاحتفال، ولكن يمكن أن يثيرها بتهور الشباب البريء الذين يفترضون أن الديدان ربما لا يمكن أن تكون بذلك الحجم أو الكثرة – أو صعبة الإرجاع إلى العلبة.
مثل هذا الوضع هو محور هذه الفيلم المصنوع بشكل مضحك ولكن مصنوع بعناية، من إخراج المخرج النرويجي كريستوفر بورغلي؛ سخرية أوروبية من طموح البرجوازية الأمريكية تهدف إلى إزعاج وتعذيب في روح فيلم روبن أوستلوند Force Majeure أو فيلم توماس فنتربيرغ Festen.
تشارلي، الذي يلعبه روبرت باتينسون، هو مؤرخ فني شاب بريطاني متجعد ويرتدي نظارات ويعيش في الولايات المتحدة، يلتقي مع المذهلة إما، التي تلعب دورها زندايا، بشكل غريب في مقهى. مذهولاً بجمالها وهي تقرأ، يقترب تشارلي، ولكن لأن لديها صمم في أذن واحدة وتستمع إلى الموسيقى في الأخرى، لا تسمع إما في البداية محاولاته المتعثرة والمحتشمة في الحديث، وتشارلي، الذي يخطئ في اعتبار ذلك احتقاراً، يشعر بالخجل الكبير. ولكن سرعان ما يتم كسر الجليد، تبدأ قصة حب رائعة، وسيتحول سوء الفهم إلى حكاية مضحكة في خطاب الزفاف.
لكن بورغلي يظهر شيئاً مقلقاً في هذا المشهد، مفروضًا نمط الرعب النفسي على تقاليد الكوميديا الرومانسية. التصميم الصوتي غريب، وأصوات البيئة المرعبة تبتلع إلى الصمت، والتقريب يقترب من القلق، وأشكال الآلات النفخ غير المتناغمة على الصوت. مع اقتراب يوم زفافهم، يذهب تشارلي وإما إلى عشاء مخمور مع أصدقائهم راشيل (ألان هيم) ومايك (مامودو أثي)، وخلال ذلك يدفعون بعضهم البعض ليقولوا أسوأ الأشياء التي فعلوها على الإطلاق.
في هذه المرحلة، يجب على أولئك الذين يشعرون بالقلق بشأن الحرقات أو التحليل السردي أن يتجاهلوا الآن، لأن إما تكشف أنه عندما كانت في الرابعة عشرة من عمرها (تلعبها في الفلاش باك جورداين كورت)، كانت تخطط لارتكاب إطلاق نار في المدرسة، ولكنها لم تتمكن من القيام بذلك، وأن ضعف سمعها، بعيدًا عن كونه نتيجة لعدوى مؤثرة في الطفولة كما ادعت، كان في الحقيقة ناتجًا عن حمل بندقية والدها الهجومية بالقرب من أذنها بينما كانت تتدرب على الرمي في الغابة.
يختلق بورغلي سببًا مروّعاً وساخرًا لتراجع إما. تمامًا كما كانت تصل إلى البندقية المخفية في حقيبتها، سمعت المدرسة عن حالة إطلاق نار جماعي آخر يحدث في المركز التجاري المحلي، مما أسفر عن مقتل أحد أصدقائها؛ كان من المخطط لها أن تتعرض للإحباط والتعطيل، لذا كان عليها أن تنسى الأمر. إنه ختام قد يعجب به بريت إيستون إليس.
تأمل إما أن يتجاوز الجميع هذا الكشف المتهور، أو يقبلوا تأكيدها أنها طبيعية تمامًا الآن. لكن الجميع يشعر بالفزع. لا يمكنهم أن ينسوا ما سمعوه. يشعر تشارلي أن علاقتهما المثالية بدأت تتفكك.
لذا فإن The Drama هو دمج غير مبالٍ من ظاهرتين أمريكيتين: كوميديا الزواج الهوليوودية وإطلاق النار في المدرسة. جزء من عبقريته هو هذه الغموض الفئوي: سخرية أم إثارة؟ قد لا نكون على يقين من النغمة التي تم تقديم السر بها؛ وضعه كجنون أسود ساخر يعتمد على قبول الشفاء التام لإما. إن وجود مطلقة أنثوية نادر مقارنة بالذكور، لكن نص بورغلي يستبق تلك الاعتراضات بأمثلة.
يبدأ تشارلي بالتساؤل عما إذا كانت ميول إما الكامنة تجاه العنف قد تعود. ويطرح الفيلم نقطة هامة تتعلق بأن هناك ربما آلاف الأشخاص مثلها يسيرون بيننا: السرّاق المهملون الذين لم ينفذوا فعلتهم وعادوا إلى طبيعتهم.
يميل الفيلم قليلاً إلى الفشل فيما يخبرنا عن عواقب الجريمة غير المرتكبة: ما فعله المراهقة إما وكيف تصرفت خلال الأسابيع والأشهر بعد إطلاق النار الفعلي الذي أضاع فرصتها. تشارلي غير مقتنع، حتى إنه يقارنها بقصة فيلم لويس مال Lacombe, Lucien، لكن في الحقيقة هذا يجعل نوعًا من المعنى المطمئن لما كانت عليه ومن هي، ومن المؤكد أن إما وتشارلي كانا سيتحملان عناء إخبار أصدقائهما بكل هذا، وخاصة راشيل المصدومة. هناك أيضًا النهاية، حيث أعتقد أن بورغلي يفقد أعصابه قليلاً.
The Drama لديه أسلوب حاد وعبقري وبذيء مثل فيلمه السابق Dream Scenario، وكلاهما يتفوق على كوميديا النرجسية غير الدقيقة Sick of Myself. يقدم لنا استفزازًا، jeu d’esprit من الغضب، انهيار نفسي يتم التعبير عنه بشكل أكثر ذكاءً من العديد من الأفلام الأخرى ذات النية الأكثر وقارًا. ويقدم لنا ما يعد به في العنوان.
