Tكتب الفيلسوف اليوناني القديم لوكريتيوس في قصيدته الملحمية عن طبيعة الأشياء: “من المريح، عندما تعصف الرياح بمياه البحر الواسع، أن تشاهد من اليابسة التجارب الشديدة لشخص آخر… من المريح أن ترى من أي متاعب أنت معفي.”
هذا الشعور بالعيش بشجاعة من خلال الآخر هو بالضبط السبب الذي يجعلني أشعر بالاسترخاء وأنا أشاهد إنديانا جونز في فيلم لصوص صندوق العهد عام 1981 حيث يمر بسلسلة لا نهاية لها من التجارب والمحن: التجول في الغابة الحارة والرطبة. وتجنب العناكب والثعابين السامة. وخيانة من قبل ليس واحدًا، ولكن اثنين من زملائه. والقفز فوق فجوات بلا قيعان وتفادي الصخور العملاقة، فقط ليتم إحباطه بواسطة منافسه اللدود ومطاردته من قبل قبيلة من الأمازونيين الذين يحملون الأقواس والسهام. وهذا فقط في أول 15 دقيقة من الفيلم.
بينما كان هناك بعض الإحساس بالخطر والقلق على حياة إندي عندما شاهدت الفيلم لأول مرة كطفل، أعتقد أن جزءًا مني كان يعرف حتى ذلك الحين أن كل شيء سيكون على ما يرام في النهاية. وبالتأكيد الآن، بعد مشاهدة الفيلم عشرات المرات، أستطيع فقط أن أستمتع بالعرض. لأن لصوص صندوق العهد مجرد فيلم ممتع. فيلم مغامرات يتجول حول العالم مع الإثارة، والتوتر، ولكن أيضًا الكثير من الضحك وحتى القليل من الرومانسية لتوازن كل ذلك.
لكن الجوهر الحقيقي للفيلم – ما يجعله حقًا فيلم مريح – هو شعور عميق بالحنين: استعادة رومانسية لعصر مضى، عندما كان هناك دهشة في العالم، وكان الأبطال يقاتلون الأشرار ويخرجون في النهاية منتصرين. والأفضل من ذلك، أنه يدور في عصر مضى لم يكن موجودًا حقًا، عندما كان الأساتذة الوسيمون يقفزون من خلف مكاتبهم لفتح مقابر مصرية قديمة، محاربين النازيين على طول الطريق، أو النادلون المملون يفرون من وظائفهم الميؤوس منها في وسط اللا مكان، لينتقلوا فجأة إلى صخب أسواق القاهرة الكبرى.
كانت هذه الهروب الحنيني مفتاح تصور الفيلم؛ تكريم للأفلام باء من السلاسل في الثلاثينات والأربعينات التي شاهدها المبدع جورج لوكاس – ومعاونيه لاحقًا، الكاتب المشارك فيليب كوفمان والمخرج ستيفن سبيلبرغ – عندما كانوا أطفالًا يكبرون في أمريكا بعد الحرب، بما في ذلك باك روجرز وفيلق زورو القتالي. كانت هذه الأفلام مقسمة إلى أجزاء تقريبًا مدتها 15 دقيقة وتعرض في السينما قبل العرض الرئيسي، وبالتالي عند أخذها ككل، كانت هذه الأفلام مليئة بالإثارة والفضول، تمامًا مثل لصوص صندوق العهد.
أكثر من مجرد الرغبة في استعادة طفولتهم، أعتقد أن صناع الفيلم أرادوا إعطاء الجمهور الأمريكي في أوائل الثمانينات فرصة للراحة بعد الاضطرابات في أواخر الستينيات، وحرب فيتنام وووترغيت. هروب من الحزن والخيبة، إلى زمن أبسط عندما كانت أمريكا واضحة الجانب الصحيح من التاريخ.
الجيل الأعظم – الصامد خلال الكساد الكبير والحرب العالمية الثانية – لا يزال هو النجم الأخلاقي لأمريكا، لذا مشاهدة هاريسون فورد وهو يتصدى للنازيين كان له صدى بالنسبة لي وأنا أنمو في الألفية الثانية – وقت آخر من الغموض الأخلاقي الكبير بينما كنا نتصارع حول الانتخابات والركود وما كان جورج بوش يدعوه حربًا على الإرهاب. وعلى الجبهة الداخلية، كان والدي يقاتلان أيضًا، يتجادلان باستمرار في طريقهما إلى الطلاق. كانت الأفلام ملاذًا ضروريًا من كل ذلك.
عند النظر إلى تلك السنوات الآن، الحنين هو ذو شقين. بخلاف الفيلم نفسه، أشعر الآن بالشوق إلى كيف كنت أشاهد ذلك الفيلم، والعديد من الأفلام الأخرى. جلوسًا على الأريكة في أحد أيام الأحد الكسولة والمليئة بالراحة، أتناقل القنوات، بدا أن لصوص صندوق العهد وتتابعاته كانت تعرض على شبكة أو أخرى كل عطلة نهاية أسبوع – في قاعة الشهرة لعرض التلفزيون، ليتم تشغليه على الكابل إلى الأبد، أو هكذا بدا في ذلك الحين. مرة أخرى، أوقات أبسط.
كانت تشبه قليلاً مشاهدة تلك السلاسل القديمة للأفلام – الدخول إلى فيلم قديم مألوف للعمل أو الخيال العلمي لبعض المشاهد، فقط لتغيير القناة في استراحة الإعلان التالية. ربما كنت قد رأيت إندي وشريكه “الشقي” ماريو في شجار في الهمالايا يخرج من الذاكرة، أو إندي يلاحق قافلة نازية مثقلة بالسلاح بفقط قبضتيه وحصانه.
كان هناك شيء مريح في تغيير القنوات: خيارات الأفلام كانت خارج سيطرتك، كنت تضع ثقتك في أيدي آلهة برمجة الكابل الكلّية المعرفة.
التدخل الإلهي ينقذ إندي وماريو في نهاية لصوص صندوق العهد، وربما هذه هي راحة البال القصوى – المعرفة بأن هناك من في السماء يعتني بك. سواء كان ذلك من خلال إنقاذك من عصابة من النازيين القاتلين، أو ببساطة التعامل مع بعض قرارات مشاهدة الأفلام ويقول: فقط اجلس واسترخ. نحن لدينا ذلك.
لصوص صندوق العهد متوفر على خدمة باراماونت+ في الولايات المتحدة، على الآن تي في في المملكة المتحدة وعلى ديزني+ في أستراليا
