نحن نعيش في وقت حيث أن رجال الأعمال الأغنياء للغاية قد جمعوا ثروة وسلطة أكثر من أي وقت مضى، مما خلق شعورًا متزايدًا بأنه ينبغي محاسبتهم، وهو بلا شك exacerbated بسبب حقيقة أن رجل أعمال ثري هو في ولايته الثانية التي تعزز ثروته في رئاسة الولايات المتحدة. لذا من الطبيعي أن تجد CNN، دونالد ترامب، العدو المفترض، قد اكتشفت أفضل طريقة لاستخدام مواردها لاستجواب هذه الطبقة المرتفعة: من خلال السماح لهم لإجراء مقابلات مع بعضهم البعض حول أعمالهم. هذا العرض ليس مخصصًا لصحفي فعلي يتحدى قائد أعمال كبير؛ فمن المحتمل أنه لن يوافق على ذلك أبدًا. لذا بدلاً من ذلك، يمكن للمديرين التنفيذيين “تحقيق” بعضهم البعض حول ما يتفقون عليه من الأمور الصحيحة لطرحها على الثرثارين الآخرين. يقول المتحدث إن هذه المحادثات ستكون “مباشرة بشكل منعش”. من هم هؤلاء الذين سيكونون منعشين لهم، ليس محددًا، لكن يمكنك تخمين ذلك.
هذا مخيب للآمال ولكنه أيضًا حتمي. أصبحت المقابلات، خصوصًا المقابلات أمام الكاميرا مع أشخاص ليس لديهم علاقة مباشرة بالسياسة، تزداد بانتظام كأمور تفتقر للمواضيع، وبدون رؤى، بدءًا من القاعدة الأساسية في صناعة الترفيه – رائدة في الإعجاب المتبادل الفاتر. على سبيل المثال، بالنسبة لمقال جديد بارز في فوج، الصحفي الذي يحمل توقيعه على محادثة تضم مريل ستريب وآنا وينتور، المرتبطة بإصدار الشيطان يرتدي ب rada 2، يأخذ النسخة الخفيفة من الصحافة إلى أقصى حد: “المعتدل” لهذه المحادثة هو غريتا غيرويغ، زميلة ستريب وينتور الشهيرة. في حين أن كلوي مال، الكاتبة وخليفة وينتور كمحررة في فوج، تقارن نفسها بـ “الناسخ القضائي” دون ذكر أنه في المحاكم، عادةً المحامون والقاضي ليسوا جميعًا في نفس الفريق. ليس هناك توقيع على الإطلاق على المقدمة لمقال آخر حديث حيث قام مارك جاكوبز – أخيرًا، تقدم لهذه الشخصية الم undervalued! – بإجراء مقابلة مع سابرينا كاربنتر. من المحتمل أن شخصًا آخر كان موجودًا بالفعل في الغرفة معهم – ما لم يكن جاكوبز قد أحضر مسجل الصوت الخاص به، وأجرى نسخاته الخاصة، وكتب تلك المقدمة بصورة مجهولة. يبدو أن الصحفيين يجب ألا يُروا أو يُسمعوا بشكل خاص.
هذه الطريقة ليست جديدة في عقد العشرينيات. لسنوات، ازدهر (أو على الأقل وجد) برنامج Interview magazine بناءً على فكرة أنه قد يكون أكثر متعة جمع المشاهير لإجراء دردشة ودية، بدلاً من توظيف محاور ذو خبرة حقيقية ليتحقق من شخص أو الآخر. ولم يكونوا مخطئين تمامًا! بالطبع هناك شيء مثير حول الشخص الثاني (أو في حالة فوج، الثالث) في المقالة أو في الفيديو الذي يحمل أيضًا اسمًا بارزًا. يمكن أن يشعر الأمر كأنه مقابلتين بسعر واحدة. يتطلع الكثير من عشاق الأفلام إلى سلسلة الممثلون مع الممثلين السنوية التابعة لفاريتي، حيث يتحدث، على سبيل المثال، آدم ساندلر مع أريانا غراندي، أو ليوناردو دي كابريو يتبادل الحديث مع جينيفر لورنس، أو سيدني سويني تتحدث عن الحرفة مع إيثان هوك. غالبًا ما تكون التوفيقات ملهمة ومقاطع الفيديو تجذب الانتباه بشكل مفهوم.
لكن مشاهدة المقابلة كاملة غالبًا ما تترك المشاهد غير مشبع. ساندلر، على سبيل المثال، معروف بتجنبه للصحافة، وبمجرد أن تختفي سحره وهو يتبادل الحكايات مع غراندي، تدرك أن مقابلتهما في الغالب عبارة عن سلسلة من تبادل المدح. يمكن للممثلين أن يكونوا بصيرين بشأن حرفتهم، لكنهم ليسوا جميعًا مدربين على فن، على سبيل المثال، طرح أسئلة المتابعة. كما أنهم سعداء بترك أي موضوع غير مريح خارج الحدود بالنسبة لأصدقائهم وقرنائهم. إنه تقريبًا خطوة تتجاوز الأسئلة الجاهزة والمعتمدة التي تطارد بعض المقابلات مع النجوم الحقيقية. يمكن للمشاهير التحدث مع بعضهم البعض مع العلم أنهم لن يواجهوا حتى اللحظة العابرة لعدم ارتياح وكيلهم في الحاجة إلى إخبار كيت هودسون بما هو خارج الحدود. هي تعرف. إنها مشهورة أيضًا. هي تفهم.
هذا الاتجاه له الكثير من السوابق؛ وليس من المستغرب أن يشعر معظمهم سابقًا بالانتعاش. من السهل الآن الاستهزاء بأجواء ألعاب البرامج الترفيهية الخالية من المضمون التي يشتهر بها عرض جيمي فالون في الليل. ولكن بعد سنوات من أسلوب جاي لينو الممل، كانت فكرة أن فالون سيحث ضيوفه على عرض روح رياضية جيدة مثل الرسوم الساخرة الغبية أو المسابقات الغبية بشكل متعمد جذابة للغاية في البداية؛ فالأحاديث في البرامج الحوارية لم تكن مكشوفة على أي حال. بعد سنوات، ومع ذلك، ومع انتهاء فعالية ديفيد ليترمان الحقيقية منذ زمن طويل، على وشك متابعة خليفته ستيفن كولبير (أفضل محاور في وقت متأخر حاليًا)، فجأة لم يتبق كثير من التباين. بالمثل، أيمي بولر، البودكاست الشهير “Good Hang”، جذاب للغاية، نظرًا لأنه غالبًا ما يتضمن بولر تتحدث بشكل غير رسمي (وبداخله زعامة) مع مجموعة متنوعة من الأصدقاء والمعارف المشاهير. كما أنه نوع من الحميمية المحاكية، منخفضة المخاطر، التي تتجه نحو التأكيد العميق.
من المحتمل ألا يكون من قبيل المصادفة أن فالون وبولر قد حصلا على اختراقاتهما الكبرى في برنامج Saturday Night Live؛ الصداقة المتخفية كعفوية هي جزء كبير من البرامج الليلية. كمجتمع، نحب أن نرى المشاهير يخرجون للعرض كـ SNL مضيفين، على الرغم من أن البرنامج مصمم بالطبع لجعل ضيوفه يبدو جيدين. الآن، يظهر أعضاء طاقم ذلك العرض أيضًا في مقاطع الفيديو الترويجية الخالية من المقابلات حيث يتسلون بلعب ألعاب أسئلة على نمط فالون أو مسابقات الطهي – وإذا ما تسرب شيء غير عادي، فإنه يصبح فضيحة صغيرة.
هذا هو العيب الواضح الآخر في الخضوع لمقابلة حقيقية: العديد من الشخصيات الثقافية محمية جدًا لدرجة أن أي شخص يقول شيئًا عفويًا يبرز على الفور – غالبًا كهدف للغضب عبر الإنترنت. كان يجب على جاك وايت أن يصدر بيانًا لإعادة تفسير نفسه لأنه تم اعتبار ملاحظة التي أدلى بها إلى الغارديان بشأن عمليته الموسيقية الخاصة كذم لتايلور سويفت. (من السهل جدًا تخيل النسخة المشاهير من تلك المقابلة التي كانت ستوجه المحادثة بعيدًا عن نقطة وايت وتجاه ضمان أن سويفت حصلت على الثناء المناسب.) لا عجب أن الكثير من الذين هم في وضع مشابه يفضلون إعدادًا أكثر ودية لا يحمل أيضًا عبء كونهم ملصقين على أنهم يتجنبون الصحافة.
بالطبع، الشكوى من المقابلات بين المشاهير ككاتب تخلق ديناميكية غريبة أيضًا؛ يبدو كأنما يتذمر المرء من طرده من طاولة الأولاد الرائعين. وهناك، بصراحة، الكثير من المحاورين شبه المؤهلين الذين يجعلون من النهج المكون بالكامل من المشاهير يبدو كأنه سياسة ذكية؛ أحداث السجادة الحمراء والمهرجانات مزدحمة الآن بالمؤثرين غير المؤهلين يسألون أسئلة سخيفة، وأحيانًا غير مستنيرة حقًا. بالمقارنة، نعم، ساندلر وغراندي هما محاوران بارعان. ومع ذلك، لن يصف هذا الكاتب الثقافي نفسه بأنه خبير في هذا الشكل؛ إن إجراء المقابلات مع الناس أصعب بكثير من كتابة المقالات أو المراجعات. يتطلب الكثير من التحضير، والأكثر رعبًا، التدريب، الذي يمكن أحيانًا أن يتخذ شكلًا عرضيًا كقلق مبرر بأن الشخص من إحدى فرقك المفضلة يعتقد أنك أحمق. هذه هي بالضبط السبب في أن الأشخاص الذين يعبرون عن جدية في هذا يجب أن يتم حمايتهم.
في النهاية، لا أهمية تذكر ما إذا كان الممثل أو الموسيقي يمكن أن يتم إغواؤه لقول شيء مثير للاهتمام حقًا من قبل محاور محترف. لكن هذا النهج الداخلي بدأ يتسلل إلى الفن نفسه، وليس فقط المحادثة المحيطة به. متزايدًا، يتم إنتاج معظم أفلام السيرة الذاتية عن موسيقيي البوب في بيئات شديدة السيطرة حيث يلعب ممثلون مثل كولمان دومينغو أو مايلز تيلر مع عقار مايكل جاكسون كأمر طبيعي. ستقوم صانعة أفلام موهوبة وبراقة مثل صوفيا كوبولا بعمل أول فيلم وثائقي لها حيث يكون الموضوع هو … صديقها مارك جاكوبز. علاوة على ذلك، عندما تتدخل هذه الطاعة إلى مجالات تؤثر على حياة المزيد من الناس، مثل المديرين التنفيذيين الذين يشغلون آلاف الموظفين، فإن المعاملة اللينة فجأة تبدو كنوع أسوأ بكثير من الصفقة للحصول على الوصول. (على الأقل عندما يتحادث ممثلان مع بعضهما البعض لمدة 25 دقيقة، غالبًا ما يكون هناك مستوى أساسي من الكاريزما أمام الكاميرا التي لا يمكن أن يضمنها عدد قليل من المديرين التنفيذيين.) بالتعريف، سيحصل الأغنياء والأقوياء دائمًا على معاملة تفضيلية من شخص ما. لكن وسائل الإعلام ليست ملزمة بتوفير الأثاث – وينبغي للجمهور ألا يُخبر أن هذا نوع من الصحافة.
