انتهى مهرجان كان السينمائي 2026 بتوافق غير مريح بأن هذه السنة لم تكن سنة مميزة على الإطلاق. إنها سنة كان عادية.
كان هناك حتى بعض الهمسات السلبية من المحاربين القدامى بشأن مقارنة 2026 بمهرجان كان المرعب لعام 2003، العام الذي شهد الفيلم الإباحي المحرج بشكل ملحمي لـ فينسنت جالو “الأرنب البني”.
هل كان الحضور في كان يفتقر إلى مكون حيوي … لمسة هوليوود؟
حسناً، كانت أفلام هوليوود اللامعة في السنوات السابقة، مثل “مهمة مستحيلة” أو “إلفيس”، جميعها تميل إلى أن تكون خارج المنافسة. وجودها أو غيابها لن يحدث أي فرق بالنسبة للجوائز اللامعة في النهاية.
لكن ليس هناك شك في ذلك. فلم من استوديوهات A-lister الكبرى لم يكن ليضر التشكيلة الرسمية في أي مكان. هل تخشى الاستوديوهات حقاً من الانتقادات القاسية في كان التي قد تعكر صفو خطة الدعاية لأفلامها الكبرى؟ هل هي خائفة فعلاً من “روتن توميتوز” ونسبتها العدمية التي لا معنى لها؟ ربما.
على أي حال، لم يكن غياب تينسلتاون هو المشكلة مع كان في 2026. المشكلة الحقيقية كانت مع كبار المخرجين: هؤلاء الغوريلا الفضية المحميون من سينما العالم الذين يمكن الاعتماد عليهم للظهور في كروست مع فيلم جيد جداً وربما رائع.
ليس هذا العام. لأسلاو نيميس، بيدرو ألمودوفار، أصغر فرحادي، ريوسوكه هاماغوتشي، كريستيان مونغيو وإيرا ساكس جميعهم قدموا لنا أفلاماً بدت، من وجهة نظري، متوسطة جداً. على الرغم من أن فيلم مونغيو فيورد عن أب قاسٍ نال إعجاب الكثيرين، وكانت هناك الكثير من الإشادات الواسعة لفيلم هاماغوتشي فجأة، قصته المفبركة والمثيرة للضحك تماماً عن صداقة بين ممثل ومدير دار رعاية.
أما أنا، فقد استمتعت كثيراً بالكوميديا الغريبة غير المتعجلة – والتي لا تُقدّر حق قدرها – في فيلم فرحادي الصغير الحكايات المتوازية، والذي يتميز بمواجهة مثيرة بين كاثرين دeneuve وإيزابيل هوبرت، فيلم تم إدانته من قبل البعض كونه فظيع.
لكنني آسف للقول إن هناك توافقاً واسعاً حول الخيال العلمي العاطفي خراف في الصندوق، من المخرج الياباني الذي لا يقاوم هيروكازو كوري-إيدا. هبط الفيلم في كان بصوت مدوي – وصمة عار ضخمة تستحق النسيان.
بالنسبة لي، تكمن المشكلة غالباً في خليط الإنتاج الأوروبي، الذي أعتقد أنه نتيجة لقضاء صناع الأفلام المشهورين الكثير من وقتهم في الدائرة الدولية لمهرجانات الأفلام وإجراء محادثات مع معجبين مرموقين من جميع أنحاء العالم يرغبون في العمل معهم. فيلم فجأة لهاماغوتشي وفيلم فيورد لمونغيو خلطا بين إعدادين وهويتين قوميتين – فرنسا واليابان في هاماغوتشي، ورومانيا والنرويج في مونغيو – ونجحا في إخبارنا القليل من القيمة عن أي منهما.
كانت الأفلام الفرنسية (كما هو معتاد) متباينة جداً، ومن الغريب أننا رأينا فيلمين عن احتلال النازيين لفرنسا خلال الحرب العالمية الثانية، وكان الفيلم الأفضل من بين الاثنين هو Notre Salut لبناء إيمانويل ماري، وهو دراسة مثيرة للاهتمام عن بيروقراطية فرنسا في فيشي.
لكن كانت هناك بعض الأفلام الرائعة. قدم لنا المخرج الروسي المنفى أندري زفياغينتسيف إنجازاً مع Minotaur، الذي يتناول الصدمة الجماعية لروسيا وإنكارها بشأن خطأ قائدها الرهيب في أوكرانيا. وعاد المخرج البولندي بافيل باوليكوسكي إلى كان مع Fatherland، وهو مشهد تاريخي رائع عن توماس مان الذي يعود إلى ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية مع ابنته إيريكا: فيلم مليء بالندم، مع توتر وثقل التاريخ – أداءات رائعة من هانس زيشلر وسندرا هولر.
كان فيلم رودريغو سوروجوين الحبيب صورة مؤلمة مثيرة للرعب، غير عاطفية، عن الإساءة العاطفية في صناعة الأفلام، وكان فيلم ماري كرايتزر Gentle Monster دراسة قاسية عن السر الرهيب لرجل متزوج.
لذا إليكم توقعاتي لمهرجان كان 2026، تليها جوائزي الخيالية كان برادي، جوائز لتلك الفئات التي ينبغي أن توجد ولكنها لا تفعل.
السعفة الذهبية Minotaur (مخرج: أندري زفياغينتسيف)
الجائزة الكبرى Fatherland (مخرج: بافيل باوليكوسكي)
جائزة لجنة التحكيم The Black Ball (مخرجان: هافير كالفو، هافير أمبروسي)
أفضل مخرج ماري كرايتزر عن Gentle Monster
أفضل سيناريو إيمانويل ماري عن Notre Salut
أفضل ممثل خافيير بارديم عن The Beloved
أفضل ممثلة ليا سيدو عن Gentle Monster و The Unknown
والآن … جوائز برادي لفئات الجوائز التي لا توجد ولكنها ينبغي أن تظهر
أفضل ممثل مساعد مايلز تيلر عن Paper Tiger (
أفضل ممثلة مساعدة لولا دويناس عن The Black Ball
أفضل تصوير سينمائي ميخائيل كريتشمان عن Minotaur
أفضل تصميم إنتاج أنتشون غوميز عن Bitter Christmas
