توقفوا عن صنع بطلات الأفلام مثل مادي رالف هذه الأيام. كخليق من الكوميدي والممثل جون إيرلي، الشخصية الرئيسية في فيلم “سر مادي” هي فتاة مليئة بالحيوية تستقبل اليوم كما لو أن الشمس قد أشرقت من أجلها فقط، بغض النظر عن كونها تتوجه لوظيفتها كغاسلة صحون. مثل بطلات أفلام خمسينيات القرن الماضي، تتوق لشيء أكثر من المصير الذي ألقي عليها: في حالتها، لمشاركة إبداعاتها الطهوية اللزجة والمقرمشة والمليئة بالأومامي مع العالم كمؤثرة في مجال الطعام.
شخصية إيرلي هي شخصية محبوبة تسعى للنجاح، حتى عندما يهدد اضطراب الأكل حلمها. “أردت أن أصنع شخصية يشعر الناس بالحب تجاهها ويدافعون عنها”، يقول إيرلي بعد أسابيع قليلة من عرض “سر مادي” في الولايات المتحدة، وهو أول عمل إخراجي له. “هناك شيء مؤثر بالنسبة لي في رؤية الناس لمادي كشخصية ليست أنا، كشخص آخر.” في عروض المهرجان الأخيرة، تفاعل المعجبون مع الشخصية بعروض عاطفية بدائية تتوقعها عادة في توقيع كتب “بارفوت كونتيسا”. “يقول الناس، وااا ماديييي!“، يبتسم إيرلي.
أتحدث عبر زوم مع إيرلي وزميلته طويلة الأمد كيت برلانت، الممثلة والكوميدية التي تلعب دور الصديقة المثلية الحارة لمادي، دينا، في الفيلم. بعد أن التقيا في مشهد الكوميديا في بروكلين في أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، لقد انطلق الثنائي من إنتاج سكيتات عبقرية على الإنترنت مثل باريس عام 2013 إلى تحقيق أدوار تمثيلية رئيسية، مع ظهور برلانت في فيلم تارانتينو “ذات مرة في هوليوود” وفيلم نتفليكس “لا أحد يريد هذا”، بينما سرق إيرلي المشاهد في “سيرش بارتي” وفيلم A24 الخلود. ومع ذلك، يجد الثنائي دائمًا طريقه للعودة معًا، ويتعاونان مرة أخرى في عرض “بيكوك” الضاحك عام 2022 “هل سيقضي عليك الضحك؟”
إنهما يتصلان من سواحل الولايات المتحدة المختلفة اليوم، لكن الطاقة النشيطة لعلاقتهما العملية التي تجاوزت العقد مرئية على الفور من خلال الشاشة. “تذكر “تريم سبا”؟” يقول برلانت. “هل تعرف ما هو، أوين؟” يسأل إيرلي. “كانت حرفياً مهدئة.”
“حسناً، كانت حبوب حمية متاحة بدون وصفة طبية والتي اشتهرت بواسطة آنا نيكول سميث،” يكمل برلانت. “لقد خسرت ألف رطل ثم كانت في حالة جنونية أثناء تقديمها في جوائز الموسيقى الأمريكية.” (المقطع صادم حقًا.)
مثل القوى الإبداعية التي تعمل على الفيلم، يتحرك “سر مادي” بنغمة فريدة بشكل رائع. مادي عن بعد كما لو كانت مرشدة في مخيم وغير عصرية دائمًا – ربما هي آخر امرأة في لوس أنجلوس في الثلاثينيات من عمرها لا تزال تفقد صوابها بسبب فتات الفلفل المتخمر – بينما تقضي ليالي متأخرة على الموقد تطبخ أنواع مختلفة من المأكولات المتلونة التي قد تجدها في مطعم ذو أطباق صغيرة باهظة الثمن. وهذا يجعلها تشعر باليأس للهروب من حياة قضتها في تنظيف الأواني، وتحفزها زوجها الجذاب جيك (إريك راهيل) بالإضافة إلى دور برلانت لدينا على متابعة حلمها بأن تكون “نيغيل النباتية” والبدء في نشر مقاطع الفيديو عبر الإنترنت. مع بروز شهرتها الفيروسية، يبرز اضطراب الأكل القديم ليظهر نفسه حيث تكافح مادي للتعامل مع الانتباه، مما يدفعها لإخفاء تقيؤها بسبب البوليميا كغثيان الصباح في حالة حمل غير متوقع.
هناك عدد قليل من الممثلين الذين يمكنهم لعب دور مادي، وأقل من ذلك يمكنهم أن يوازنوا بين إنشاء فيلم يعتبر في نفس الوقت ساتيرا حادة للمؤثرين، دراما وردية وكما هو تكريم محب للفتيات الطبيعيات في كل مكان. إيرلي يختفي بشكل كامل في الدور، مع الفكاهة الناتجة عن انتقاد الفيلم لنمط الأفلام القديمة بدلاً من رؤية رجل في فستان.
“لم يكن هناك أي نسخة من هذا الفيلم التي لم ألعب فيها دورها،” يقول إيرلي عن شخصيته. “لذلك، فهو بشكل أساسي تجربة بسيطة، على الرغم من أن هدفه هو أن يكون ترفيهًا تقليديًا بالكامل. كنت أفكر أنه إذا لعبت مادي سيكون هناك هذا الخدعة السحرية المركزّة التي ستضيء إلى بقية الفيلم.”
يمتلك إيرلي طريقة لإيصال هذا التألق، وهو ما جلبه إلى ظهوره الضيفي في برامج تلفزيونية مثل “لايف آند بيث” وغيرلز5إيفا، بالإضافة إلى الفيديو الخاص بـتايلور سويفت “أنتي هيرو”. استمد الإلهام من أفلام التلفزيون القديمة ليظهر أسلوب الفيلم المتأثر بالدراما اللينة، ويتذكر عناوين نادرة مثل فيلم “سر كيت” عام 1986 (حيث تلعب مريديث باكستر دور ربة منزل تعاني من البوليميا) و”الحياة السرية لماري-مارغريت: بورتريه لبويميك” عام 1992 (الذي قادته كاليستا فلوكهارت) كمصدر إلهام. “إنها في الواقع فاسدة للغاية،” يقول إيرلي. “تقدم نفسها كفيلم للعائلة بأكملها للتجمع حولها والتعرف على أهوال البوليميا. ولكنها في الواقع مصورة بهذه الطريقة الفاحشة: إنها مثيرة جدًا وغريبة جنسيًا.”
“إنها تعتبر برمجة غير طبيعية إلى حد ما”، تضيف برلانت، بينما يومئ إيرلي برأسه. “كانت جميع هذه الأمور تعتبر قمامة أو سطحية في زمنها”، يقول. “لكن مقارنة مع تدفق القمامة الحالي، تبدو رائعة.”
“سر مادي” صادق بشكل منعش حول ثقافة الحمية في التسعينيات وكيف يمكن لقضايا صورة الجسم أن تبقى معنا على الرغم من أننا نعيش في زمن يخبرنا أن كل جسم جميل – حتى لو، لتشويه اقتباس أورويل، بعض الأجسام أكثر جمالًا من الآخرين. “يبدو أن لحظتنا مرتبكة جدًا بشأن الوزن في الوقت الحالي، مع حركة إيجابية الجسم المتزامنة ثم أوزمبيك”، يقول إيرلي. “لكن في ذلك الوقت تشكلنا كأطفال من خلال ثقافة الحمية. لم يكن هناك أي انتقاد بشأن الحمية.”
