في عالم يزداد فيه تقسيم الجمهور، يجمع الفيلم الجديد “ضغط” بذكاء بين فئتين مجاورتين: الآباء المهتمين بالطقس وآباء التاريخ. هذه التسميات هي ألقاب تشريفيّة، ليست متعلقة بالجنس؛ الأشخاص الفضوليين روحياً من جميع الأعمار (ولكن، لنكن واقعيين: معظمهم فوق الخمسين) قد يهتمون بقصة خلف الكواليس تدور في الأيام القليلة التي سبقت غزو الحلفاء لنورماندي في يونيو 1944. نظرًا لأن هذه هي أكبر غزوة بحرية تم تنفيذها على الإطلاق، فإن الطقس هو عامل رئيسي، ويتابع الفيلم كبار القادة العسكريين وهم يعملون على مدار الساعة محاولين اكتشاف ما إذا كانت عاصفة محتملة ستخلق ظروفًا غير مواتية أو مستحيلة.
لإيضاح الأمور بعبارات معاصرة، هذا في الأساس فيلم عن دوايت أيزنهاور (برendan فريزر) وهو يقوم بتحديث تطبيق الطقس بقلق ليرى إذا كان يحتاج لتغيير خططه القادمة. يلعب دور تطبيق الطقس أندرو سكوت. الشخصية الفعلية لسكوت هي جيمس ستاج، وهو سكوتلندي متجهم وبارد تم استقدامه إلى تخطيط يوم النصر كضابط الأرصاد الجوية الرئيسي للعملية. يتعارض ستاج بسرعة مع الأمريكي إيرفينج كريك (كريس ميسينا)، الذي يعرف أن يوم النصر حاسم وأن الوقت هو الجوهر – وبالتالي يكون متحمسًا (بشكل انتقائي) لاستخدام البيانات السابقة “لتوقع” أن العواصف ستتعبر بسرعة. تحليل ستاج أقل تفاؤلاً بكثير. أي شخص لديه تذاكر لحفلة موسيقية تعتمد على التوقعات سيتعلق بذلك.
تضيف “ضغط” إلىensemble المثير للاهتمام من سكوت وفريزر وميسينا كيري كوندو، التي كانت وزيرة أيزنهاور خلال الحرب. (جميع الشخصيات الرئيسية في الفيلم هم أشخاص حقيقيون.) “الرجال يحبون هذه الكلمة كثيرًا،” تشير عندما يستخدم شخص ما مصطلح “عبقري”. في البداية، يبدو أن هذه دلالة خفيفة من الشغف في السيناريو، الذي شارك في كتابته المخرج أنطوني ماراس. “هل كنت تعلم أن خبراء الطقس تقليديًا مملون؟” يطرح على ستاج بجفاف في أحد النقاط. يعترف بإمكانية حدوث ذلك بينما يلاحظ أن الطقس نفسه لا يمكن أن يوصف بهذه الطريقة.
هذا التمييز أكثر صحة مما قد ترغب الفيلم في الاعتراف به. بينما فكرة استخدام الأرصاد الجوية العاجلة لتحديد مصير عملية عسكرية واسعة النطاق (و، كذا، ربما الحرب بأكملها) هي بالفعل فكرة مثيرة للاهتمام، إلا أن خبراء الطقس والذين حولهم ليسوا مثيرين بشكل خاص. لمنح الفضل، يقترب سكوت أكثر من غيره من الاحتفاظ بالشاشة كرجل ولاءه العلمي ينبذ بطبيعته اليقين الذي يفضله أيزنهاور والآخرون. إنه خبير في الغضب اللطيف، يتحدث بهدوء (وأحيانًا ذو روح سرية) مثل بينيدكت كومبرباتش. لهذا الأمر، فإن فريزر ممتع بما فيه الكفاية (إذا لم يكن بالضبط مُتَقَلبًا) كرجل أيزنهاور غير الصبور ولكن غير غير عادل.
المشكلة الرئيسية ليست في الأداءات؛ إنما في أنها تخدم ديناميات شخصية متكررة، جميعها مقدمة في لوحة الألوان المعتادة لـ Focus Features من الأزرق البارد المميز بالأخضر والبني العسكري. يتم عقد الاجتماعات، يطلب أيزنهاور إجابات، يصر كريك على أن المهمة لا تحتاج إلى تأجيل، ويقوم ستاج بتصحيح ذلك، بينما تقف سامرسباي بجانبها وتحاول تهدئة الأمور – خاصةً عندما يسمع ستاج أن زوجته الحامل التي تركها في المنزل قد تكون في خطر. تتوالى تكرارات طفيفة على هذه الدورة مرارًا وتكرارًا، وعندما يحاول ماراس توسيع نطاقه بتجسيد الغزو الفعلي (تحذير سبويلر: يوم النصر قد حدث)، فإنه يخون محاولات الفيلم لتقديم ضغط على نطاق أصغر، وكل ذلك من أجل بعض الأعمال التي تشبه مونتاج “إنقاذ الجندي ريان” الفقير.
سيكون من الرائع الإبلاغ عن أن هذه التقاطع بين العلوم الغريبة وتاريخ الجيش هو فيلم رائع عن الآباء، ولكن “ضغط” لا يحفر أبدًا بعمق كافٍ في تفاصيله الإجرائية في مجالات موضوعه المزدوجة، خاصة خبرة ستاج في الأرصاد الجوية. هذا النوع من الحماس الغامر من شأنه أن يميز المشروع عن أي عدد من الإثارة الأفضل – أو فيلم من الدرجة الأدنى صنع من أجل HBO في عام 2002. على الرغم من بعض المواجهات المتوهجة بين الممثلين، يشعر “ضغط” أنه مقدر لمصير أقل بروزًا: أن يتسبب في الكثير من القيلولات على الأريكة بمجرد أن يصل إلى البث.
يخرج فيلم “ضغط” في دور السينما الأمريكية في 29 مايو، وفي المملكة المتحدة في 9 سبتمبر، وفي أستراليا في 29 أكتوبر
