Tهذا الأسبوع، الفيلم المستقل المرعب Obsessed، الذي تكلف إما 750,000 دولار أو 15 مليون دولار حسب ما إذا كنت تحسب ميزانيته الفعلية أو تكلفة استحواذه لاستوديوه، تجاوزه رسميًا في شباك التذاكر الفيلم الجديد من سلسلة حرب النجوم (الفيلم حقق حتى الآن أكثر من 165 مليون دولار في الولايات المتحدة وحدها).
ليس من قبيل الصدفة أن يحدث هذا يوم أسبوع. تكمن قوة شباك التذاكر لفيلم Obsessed ليس فقط في قوته المذهلة من عطلة نهاية الأسبوع إلى عطلة نهاية الأسبوع (بما في ذلك المسار غير المسموع تقريبًا لزيادة الإيرادات في عطلتين نهائيتين) ولكن في إيراداته القوية في أيام الأسبوع. في الأسبوع الماضي، بينما اقترب الفيلم من علامة الشهر الواحد في دور العرض، كان متوسط إيراداته في أيام الأسبوع يزيد عن 4 ملايين دولار. في نفس النقطة من عرض فيلم Avengers: Endgame، كان هذا الفيلم – أكبر فيلم صيفي في العصر الحديث – يجمع نصف ذلك.
عندما يُقال كل شيء، فإن Obsessed (ربما) لن يحقق أرباحًا مثل Avengers: Endgame، على الرغم من أن عائد استثماره يعد أكثر من خيالي. لكن هذا الفيلم المرعب الحميم والذي يتسم أحيانًا بالوحشية حول شاب متردد يدعى بير (مايكل جونستون) الذي يتمنى ولاء حبّه البارد نيكّي (الأداء اللافت إندي نافاريت) فقط ليُلقي عليها عن غير قصد لعنة شكل من أشكال التملك المقلق، يمتلك نوع الرواج الثقافي المطلوب ليتجاوز في مشهد ما بعد الجائحة، ومشهد ما بعد أفلام الأبطال الخارقين.
رأيت هذا بنفسي عندما خرجت لرؤية الفيلم مرة أخرى مع جمهور من المجهزين يوم الخميس. عادةً، في مجمع سينمائي في تايمز سكوير في مانهاتن، سيكون الجذب الكبير ليلة الخميس عبارة عن عرض لفيلم ضخم يُفتتح رسميًا في يوم الجمعة، مثل فيلم ستيفن سبيلبرغ الجديد Disclosure Day؛ بالنسبة لفيلم تم إطلاقه لمدة أسبوع أو أكثر، يكون يوم الخميس عادةً هو اليوم الأقل تحقيقًا للإيرادات. لكن قاعة السينما المكونة من 300 مقعد التي تم استخدامها لعرض Obsessed في الساعة 7:30 مساءً كانت ممتلئة تقريبًا، تمامًا كما كانت العروض المماثلة عبر المدينة طوال الأسبوع.
بصفتي ناقدًا، رأيت Obsessed لأول مرة في غرفة عرض صغيرة، وعلى الرغم من أن رعبه وصدماته وضحكاته اللاذعة لعبت بشكل جيد أمام جمهور يتكون من حوالي عشرة صحفيين – وقد أعطيت الفيلم إشعارًا إيجابيًا قبل الإصدار – كانت تجربة الجمهور الكاملة مختلفة. كانت أمواج من الضحك وهمسات من عدم الراحة تتدفق عبر الحشد، وعلى الرغم من أن الإضاءة الظلية خصيصًا للفيلم جعلت من الصعب الرؤية، لاحظت الكثير من المشاهدين بأيديهم فوق وجوههم، مذهولين كما أن رغبة بير (وسلبيته) تتسبب في أن تصبح نيكّي (أو بالأحرى، جسدها المتحكم فيه) غير مستقرة بشكل متزايد. تغطت أزواج متعددة، بدت كأزواج، عيون بعضهم البعض في تعبير محب متبادل شبه عذاب. عندما وصل الفيلم إلى ختامه القاسي ولكنه العادل وأدرج اعتماده، ارتفعت الضجة بسرعة، متجاوزة الهمس الهادئ المعتاد نحو المخرج.
خارج القاعة، تحدثت مع بعض المجموعات عن قرارهم بالخروج ليلة الخميس، مما جعلهم يتماهون أكثر مع المجانين على مدار الساعة مثلي أكثر من رواد السينما العاديين الذين قد يحضرون عرضًا كل بضعة أشهر، إن حدث ذلك. كان بعضهم بالفعل عشاق السينما، بما في ذلك شابة كانت قد شاهدت الفيلم بالفعل ونظمت مجموعة من الأصدقاء الذين لم يشاهدوه للتحقق منه. لذلك، تناولت المجموعة outing المحددة ليلة الأسبوع على أنه نوع من الملاءمة، فرعًا من محاولة إيجاد وقت يناسب الجميع. يبدو أن ذلك يعبر عن قوة ضجة الفيلم: كان هذا حدثًا كافياً لتنسيق جداول نصف دزينة من الشباب المزدحمين على ما يبدو. من الواضح أن هذا لم يكن حدثًا عاديًا؛ لم يشاهد أحد من هؤلاء الأصدقاء فيلمًا في دور العرض منذ الكوميديا الماضية A24 Friendship.
لذا، ما الذي دفع الجميع لجعل هذه الرحلة المحددة تحدث، موحدين أسماء AMC المميزة مع أنواع المشاهدة السنوية؟ أشار تقريبًا كل شخص إلى الضجة حول الفيلم، سواء من أصدقاء الحياة الواقعية أو المناقشات عبر الإنترنت. أشار أحد الشبان تحديدًا إلى خبر تأجيل عرض الفيلم عبر البث المباشر إلى أجل غير مسمى، مما خلق الحافز لعدم الانتظار لمشاهدته في المنزل. في الوقت نفسه، بدا أن أشكال أخرى من المشاهدة في المنزل ساهمت أيضًا في زيادة الاهتمام، حيث ذكر آخرون مقاطع تيك توك، على وجه الخصوص، لمشهد حيث تتفاعل نيكّي مع بير وهو يضغط عليها بخفة على سؤال شخصي أثناء موعد برغبة متصاعدة من “لا، لا، لا، لا، لا، لا، لا” (في مشهد أدى إلى تدفق المعجبين إلى الموقع الحقيقي لإعادة إنشائه).
مجموعة أخرى من الشابات وصفت مجموعة ردود أفعالهن الخاصة على سلوك نيكّي المفروض بالرغبة: “على الأقل لن أكون بهذه الجنون”، تليها “هل أنا بهذه الجنون؟” ثم “أشعر وكأني كنت بهذه الجنون.” من الواضح أن جزءًا من جاذبية الفيلم هو العدسة الاجتماعية لمشاهدة هذه المرأة تنفصل عن الواقع، على الرغم من أن ردود أفعال مثل هذه، التي تضع الأمر كدرجة من الجنون، تثير سؤالاً حول ما إذا كان المشاهدون يفكرون حقًا في نيكّي كسجين في جسدها الخاص، مملوك بقوة تحاول إحياء علاقة إنسانية مخلصة، أو تجسد ببساطة إصدارًا متضخمًا من التملك العادي في العلاقات. من المحتمل أن تساعد هذه الخلطة المزعجة من القابلية للتواصل والكاركاتور المحتمل الفيلم في تجاوز جذوره المرعبة ليصبح أكثر قطعة حديث اجتماعي. امرأة واحدة قد سمعت تفاصيل معينة عن الفيلم مسبقًا – ليست بالضرورة مفسدات، أوضحت، ولكن نقاط نقاش، خاصة حول بير ومدى تعاطفه الذي كان المفترض أن يكون عليه في الفيلم. أثناء مشاهدة الفيلم، لاحظت الضحك الذي اعتقدت أنه يتخطى شعور عدم الملاءمة، مثلما كانت بعض اللحظات تبدو وكأنها تصل أكثر مثل الكوميديا المظلمة مما كان ينبغي.
لا أختلف؛ من الواضح أن Obsessed يُفترض أن تحتوي على لحظات مضحكة بشكل ساخط، لكن عرضاً ثانيًا عزز تمامًا مدى تكرار بعض مشاهدها في السير على تلك الخط بين الرعب المطلق وفكاهة القدر القاسية، حيث يستجيب بير بنفس الجمود في الجسم واللغة المفككة بطريقة تمنعه من التحكم فيما استحضره. ومع ذلك، من خلال مشاهدة والتحدث مع أعضاء الجمهور، أصبح من الواضح كيف أن قصة بسيطة جدًا عن حكاية “ذيل القرد”، حتى واحدة تتلاعب بالتكرار، تحتوي على ما يكفي من الغموض الجذاب لجعل الفيلم يستحق المشاهدة وفقًا لرأيك. وقد تحدث الكاتب والمخرج كاري باركر حتى عن خلط لقطات مختلفة في مشهد سابق لرغبة، لتشويش السؤال عن ما إذا كانت نيكّي قد أعادت مشاعر بير قبل أن تفقد السيطرة على قدراتها.
نجاح Obsessed ربما يتحدث أيضًا عن نقص الأفلام التي تحاول تكرار نوع من تجربة العشرينات – كان هذا جمهورًا يفضل الشباب حتى بمعايير تايمز سكوير – حتى بطريقة مرتفعة. اعتبر أن فيلم Obsessed الذي حقق نجاحًا مفاجئًا بمثل Backrooms، والذي اتبع مسارًا أكثر تقليدية لفتح كبير وسقوط كبير، أخرجه مخرج يبلغ من العمر 20 عامًا، مدفوعًا بظاهرة شديدة عبر الإنترنت، ومع ذلك يدور حول شخصيات أقرب إلى منتصف العمر. هوليوود دائمًا ما تطارد تجارب إرضاء للجماهير تشعر بالرضا لجميع الفئات السكانية، وتثبت أفلام مثل Project Hail Mary أن هذا لا يزال سوقًا مربحًا. لكن فيلمًا مثل Obsessed يخلق دافعًا نادرًا: للذهاب ومشاهدته حتى إذا كان يجعلك ترغب في النظر بعيدًا.
