Cريستوفر نولان يعيد اختراع الأسطورة الهومرية كقصة أصل هائلة عن خيبة الأمل بعد الحرب، معاناة ملحمية شهدها الأموات وتوجست عليها آلهة متقلبة تشارك تقريبًا على قدم المساواة مع البشر. يتحدث عن الألم الجيلي الناتج عن اضطراب ما بعد الصدمة؛ العديد من الجنود يعودون إلى وطنهم شخصيًا بعد أي حرب بسرعة كافية، لكن الرجوع إلى حالتهم قبل الحرب عاطفيًا أو روحيًا قد يستغرق سنوات أو عقودًا وقد لا يحدث أبدًا. تبدأ الملحمة غير المرئية من المعاناة بمشاهد استذكار، هلوسات، ومواجهات مع آلهة الفوضى العشوائية. وطوال الوقت، فإن الأزواج والأطفال لا يستطيعون المضي قدمًا في حياتهم.
هذا فيلم ذو طموح مثير، جرأة، جدية، سخاء وأناقة. هناك بعض اللحظات العامة في الحوار، نعم، لكن حتى هذه تطبق بأسلوب عضلي. يحتوي على مناظر طبيعية تثير الدهشة، مناظر ضخمة بحجم إيمكس من الوحدة صوِرت بواسطة مدير التصوير هويد فان هوتم، الذي، بالمناسبة، يتجنب اللون التقليدي المبتذل للبحر – وتتابعات للمعارك ومشاهد القتال مصحوبة بدقات الطبول.
مات ديمون يلعب دور أوديسيوس، وجهه الفتي، الذي يكاد يكون لطيفًا، يتحول إلى قناع متهالك من الحزن. هو القائد العسكري من إيثاكا المعين من قبل الملك اليوناني أجاممنون، الذي يلعب دوره بني سافدي، وجهه دائمًا مغطى بشكل غامض بخوذة من نوع باتمان. (أصداء أخرى من أعمال نولان السابقة يمكن اكتشافها في انتظار القوات اللامتناهي على الشاطئ، كما في “داونكيرك”.) يكشف أوديسيوس لبينيلوب (آن هاثاواي)، الزوجة التي على وشك مغادرتها وينصحها بالزواج مرة أخرى إذا مات في المعركة، أن السبب المزعوم للحرب الوشيكة مع طروادة – هروب هيلين (لوبيتا نيونغو) مع الأمير الطروادي باريس – هو مجرد ذريعة. إنها مسابقة تجارية تافهة لجولات التجارة.
تحقق انتصارات اليونانيين في النهاية بعد خدعة تكتيكية بارعة: وحدة قتالية من النخبة تختبئ داخل تمثال ضخم للحصان، الذي لم يُدفع إلى المدينة المحصنة على عجلات كهدية، بل تم سحبه إلى الداخل من قبل ضحاياه ككائن ثمين من الأمواج، نصف مخفي في الرمل. إنها خدعة تتطلب من أوديسيوس خداع رفيقه وابن عمه زينون (إيليوت بيج)، وهو تضحية دموية يشعر بها بالذنب الدائم. يعيد نولان خلق حصان طروادة كخليط بين تمثال الحرية من كوكب القردة وتمثال أوزيمانديس من شيلي.
المسألة هي أن الحرب، وأهدافها المفترضة، ونجاحها الاستراتيجى الأسطوري ونتائجها المفترضة كلها غير ذات صلة مقارنة بالفوضى الطويلة الغريبة التي تليها، التأثير السام العملاق الذي يلي السبب المنسي، محبط مثل انسحاب بعد الكارثة. يعود أجاممنون إلى وطنه ليُقتل؛ شقيقه منلاوس (جون بيرنثال) يجتمع بشكل قاتم مع هيلين، في هذا الدور تلعب نيونغو أيضًا دور القاتل كليتمنسترا. في هذه الأثناء، يبدأ أوديسيوس ورفاقه، المنهكين والمشوشين بالجوع والفقد، رحلتهم الفوضوية عبر البحر من أجل البقاء، meeting Harryhausen-type monsters such as the Cyclops, the Laestrygonians and Circe (Samantha Morton), Calypso (Charlize Theron) and the alluring Sirens, but also the sorrowing goddess Athena (Zendaya), who is Odysseus’s ally.
وعندما يعود إلى الوطن، لإبطاء الزمن واحتواء الفراغ القوي المحتمل الذي يتوقف على وفاة أوديسيوس المفترضة، تُجبر بينيلوب على تسلية عشرات المتقدمين للزواج كضيوف في حفلة محرجة ومستمرّة من الجشع. الأبرز بينهم هو أنتينوس المخيف، الذي يلعب دوره روبرت باتينسون بمهارة، والذي يكون قاسيًا على خادم أوديسيوس الأعمى ييوميوس، الذي لعب دوره بشكل عاطفي ومتفاعل جون ليجويزمو. يجب على ابن أوديسيوس الجريح نفسيًا تيليماخوس (توم هولاند) الآن أن يبدأ رحلته الخاصة، للبحث عن والده، أو جثة والده.
عندما يجب على أوديسيوس النزول إلى العالم السفلي للتحدث مع الأموات، تكون مشهدًا غريبًا لا يُنسى: نولان يجعل الأرواح المغلفة تنحني فوق الأرض مثل الساحرات في ماكبث. الأموات، مثل الآلهة، يمكن الاتصال بهم في ساحة لعب شبه متساوية؛ هذه هي القاعدة الوثنية الغريبة من الأوديسة، غير واضحة وغير أخلاقية مثل الأعراض العلمانية لاضطراب نفسي. ومع ذلك، عندما يقترب أوديسيوس أخيرًا من منزل بينيلوب، الذي يتعرض الآن لحصار وحشي من المتقدمين، بالتوازي مع حصار طروادة، يفعل ذلك في تنكر يتشبه بالمسيح كمتسول. في الحركة النهائية لهذه القصة، يبدأ أوديسيوس تحوله الغامض إلى إله.
جزء من أخيل الأصلي الذي لم يتضمنه نولان هو الجد المراوغ للبطلي أوديسيوس، أوتوليكوس، الذي أطلق عليه اسم وبهذا المعنى أعطى هذه القصة عنوانها. أوديسيوس تعني “ضحية العداء” – على الرغم من أن الترجمات المختلفة حولت ذلك بذكاء وبصيرة إلى “معطي أو مُinitiator of enmity and hate”. ومع ذلك، ربما يكون الاسم الأكثر عدم قابلية للتحسين لبطل حركة: حي، أساسي، وجودي. هو ضحية لعداوة واحدة فقط، باستثناء ربما عداوة أنتينوس، ولكن العداوات في كل مكان، نظام بيئي من العداوة، التضاريس المعادية التي يجب عليه عبورها للوصول إلى التضاريس الأكثر عدائية في الوطن.
النتيجة هي سراب ضخم ومتلألئ، رؤية غامضة تدوم ثلاث ساعات من حلقات مجنونة لا تعطي حكمة أو رضا، ولكن فقط قرارًا صارمًا للاستمرار في القتال، لفهم الحياة المدمرّة، لإعادة الدخول إلى ساحة المعركة المحروقة للفقد.
