لت يوليو الماضي، وجدت المغنية وكاتبة الأغاني النيجيرية فافي نفسها في لحظة فيروسية: تم إصدار نسخة غير مصرح بها من مسار لها featuring مع جوقة مدعومة بالذكاء الاصطناعي، وأصبحت بسرعة إحساسًا على الإنترنت. لتتقدم على الوضع، سجلت ريمكس خاص بها دمجت فيه الأغنية المدعومة بالذكاء الاصطناعي وأضفتها إلى قائمة أصغرها.
“في رأيي، [هذا] كان ذكيًا ومدركًا جدًا للأعمال”، لاحظت أويكانسولا فاوينمي، المحامية في مجال الترفيه ومقرها لاغوس، بعد بضعة أشهر. “لقد استردت بشكل أساسي ‘النسخة AI’ وأصدرتها كتعبير رسمي خاص بها.”
تُعتبر العديد من أسواق الموسيقى في إفريقيا عرضة بشكل خاص لتهديد الموسيقى المولّدة بالذكاء الاصطناعي التي تسرق أعمال الفنانين الحقيقيين، بسبب الأطر القانونية الضعيفة نسبيًا حول حماية الملكية الفكرية.
هناك مخاوف مماثلة حول سوق الديب فايك الواسع. يوم الاثنين، سحبت جنوب إفريقيا مسودة سياستها الوطنية للذكاء الاصطناعي بعد ظهور معلومات، بشكل ساخر، عن الاقتباسات المولّدة بالذكاء الاصطناعي ضمنها.
كان الذكاء الاصطناعي محور معرض المحيط الأطلسي للموسيقى الذي أقيم هذا الشهر في الرأس الأخضر، واحدة من الدول الإفريقية القليلة التي لديها سياسة مخصصة للذكاء الاصطناعي. قال بينيتو لوبيس، مدير المعرض منذ 2024، إن المناقشات كانت تهدف إلى منح المؤدين “مزيدًا من المعرفة لاستكشاف [الذكاء الاصطناعي] بأفضل طريقة دون فقدان هويتهم البشرية وإبداعهم”.
بالنسبة لوزير الثقافة في البلاد، أوغوستو جورجي دي ألبوكيركي فايغا، الذي يسعى لجعل الرأس الأخضر “مركزًا للثقافة العالمية، وخاصة في الموسيقى”، فإن الأولوية هي التأكد من حصول الفنانين المحليين على الدعم المالي للعيش في عالم اليوم.
“عليك العمل معه، وليس أن تُؤكل به”، قال فايغا لجريدة الجارديان. “أعتقد أن الذكاء الاصطناعي لن يغطي أبدًا ما هو أصيل … الذكاء الاصطناعي موجود بالفعل، لذا علينا مناقشة ذلك وإيجاد طرق للعمل مع الذكاء الاصطناعي لصالح البلاد ولصالح الثقافة وللمستقبل.”
نظرًا لأن ميزانية وزارة الثقافة، البالغة 6 ملايين دولار، تقل عن 1٪ من الميزانية الوطنية، كان فايغا يضغط للحصول على مخصصات للقطاع من ضريبة السياحة في الرأس الأخضر وأنشأ سندات الدياسبورا التي تستهدف الدياسبورا الكبيرة المنتشرة عبر أماكن مثل بوسطن ولشبونة.
يهدف المعرض، الذي يسبق مهرجان جاز كريول، إلى أن يكون جسرًا بين إفريقيا وأوروبا والأمريكتين ولكنه يؤكد أيضًا على مكانة الموسيقى الحية والتفاعل البشري في عصر الأصوات الاصطناعية.
قال المغني العجوز باتشي دي ريما، الذي قدم عرضه في اليوم الأخير: “أنا سعيد لوجودي هنا … الفنان بدون وسائل الإعلام والشبكات ليس شيئًا.”
سلط معظم المندوبين الضوء على كيفية تقديم الأدوات المدفوعة بالذكاء الاصطناعي لتقنيات الخلط والإتقان والتسويق المعتمد على البيانات وسيلة للفنانين المستقلين ذوي الميزانيات الضئيلة للتنافس على المستوى العالمي. كان رواد الأعمال العاملون في هذا القطاع حريصين على التأكيد على أن الذكاء الاصطناعي ليس بديلاً عن الموهبة.
قال خوسيه مورا، أحد مؤسسي سونا، وهي شركة ناشئة تعمل بالذكاء الاصطناعي تساعد الفنانين على استخدام النصوص لتحسين الأغاني، إن هذه التكنولوجيا يمكن أن تمكن الفنانين في الجنوب العالمي من توسيع نطاقهم دون المساس بخصوصية الموسيقى.
“لا تحدث التوحيد عندما لا تعرف الأداة من أين أنت,” قال. “على عكس الذكاء الاصطناعي التقليدي الذي يدرب على المتوسطات العالمية، تم بناء سونا على الموسيقى المحلية، التي تحكمها الفنانين المحليين، لذا عندما تكبر صوتك، فإنها تعكس بالضبط ما يجعله لك. إنه عكس الإزالة … الفنانين يقررون ما يتم الاحتفاظ به قبل أن يلمس الذكاء الاصطناعي أي شيء.”
قدمت مجموعة سامبايانا، وهي مجموعة مكونة من سبع نساء من البرازيل، أول أداء خارج بلادها في المعرض. بالنسبة للمجموعة – وهي ندرة في نوع السامبا الذي يغلب عليه الذكور – كانت فرصة للتواصل مع عالم جديد ولكن مألوف.
“نشعر بالشرف لتمثيل أسلوب الموسيقى البرازيلية,” قالت جو مورايس، المغنية الرئيسية. “نرى أنفسنا هنا، الطاقة، الناس، الثقافة وحتى الهندسة المعمارية متشابهة جدًا مع باهيا.”
قالت رايرا مايارا، المغنية التي تعزف أيضًا على الكافاكيون ثلاثي الأوتار، إن التكنولوجيا لا تعادل الشعور بالوقوف على المسرح. “نحن سبع نساء ولا يمكن لأي تكنولوجيا أن تحل محل الشعور الذي نقدمه عندما نلعب، نغني ونتحدث عن حياتنا اليومية,” قالت. “يمكن أن يكمل الذكاء الاصطناعي عملية الإنتاج، لكنه ليس بديلاً عن الإنسان.”
