Tشتهر الكوميدي الذي يقف على المسرح نيت بارغاتزي باستخدام شخصيته المتجمدة بشكل جذاب لنقل نكات قابلة للتواصل وصديقة للعائلة عن غبائه الشخصي في الطبقة الوسطى. على الرغم من أنه يمكن أن يكون مضحكاً، إلا أن تأثيره لا يبدو مثالياً للأداء مع الآخرين. في التسعينات، كان من الممكن أن تُبنى مسلسل كوميدي أمريكي حوله على أي حال؛ اليوم، لم تعد هذه الصيغة موجودة بكثرة، وظلت تذاكر العروض المباعة هي مصدر رزقه. ومع ذلك، فإن بارغاتزي قد حقق نجاحاً ملحوظاً كعازف في عرض السبت ليلاً مرتين، خاصة بالنسبة للأجزاء الكتابية الأكثر تعقيداً التي قد لا تتقنها الشخصيات الشهيرة الأخرى بشكل مثالي.
في فيلمه الأول “خبازة العيش”، يأخذ بارغاتزي إشارات من لاعب SNL السابق – وبشكل خاص ومؤسف، من الأجزاء الضاحكة لعهد آدم ساندلر في أواخر العقدين الأولين من الألفية الجديدة. كما هو الحال في أفلام ساندلر ذات الروح الكئيبة مثل “البالغين” أو “جاك وجيل”، يشارك بارغاتزي في كتابة فيلم لنفسه يلعب فيه دور أب ضاحك متزوج من امرأة تبدو خارج نطاق قدراته – في هذه الحالة، كاتي (ماندي مور، التي تشغل مساحة كانت تحتلها سابقاً حب ساندلر كاتي هولمز، وسلمى حايك وجيسيكا بيل). ومثل تلك الأفلام، يحاول الفيلم تعويض العجز من خلال التأكيد على أن شخصية الزوج محبوبة وناجحة، في مجال يسمح بحد أقصى من الترويج للمنتجات (هنا لتويوتا، التي توظف شخصية بارغاتزي كبائع سيارات بارز). مع اتباع روح المسلسلات الكوميدية في التسعينات المذكورة، يحمل شخصية بارغاتزي أيضًا اسم نيت.
حتى تلك الأفلام السيئة لساندلر، بدت قادرة على فهم أساسيات المسؤوليات الأبوية المشتركة. هنا، تظهر التعقيدات المستمدة من عهد ريغان عندما تحصل كاتي، التي كانت أمًا ربة منزل تدير أبناء الزوجين الثلاثة (ستيلا غرايس فيتزجيرالد، بيردي بوريا وتشارلوت آن تاكر)، على فرصة لتصنيع اختراعها المنزلي بكميات كبيرة. (هذا بفضل برنامج “شارك تانك”، الذي يضطر مشاهدين غير متابعين لتلك الواقعية إلى مواجهة رعب محاولات أعضاء اللجنة في التمثيل.) تترك كاتي البلاد لعدة أسابيع لرعاية تجارتها المتنامية، بينما يوقف نيت وظيفته كبائع سيارات لإدارة المنزل. يضطر هذا إلى مواجهة حجم من العمل غير المرئي له والذي يهدد بتفكيك العائلة – حتى قبل أن يقوم عن غير عمد بتوظيف كيغان (ويل فورت)، أقل مقاول أسقف مؤهل في العالم، لتوجيه نفسه عبر سلسلة من الإصلاحات الكبيرة.
فورت هو واحد من العديد من لاعبي SNL الذين يظهرون في أدوار دعم، وهي تلميح آخر من أعمال ساندلر. يملك مراسل “Weekend Update”، كولن جوست، دورًا غير محدد كأب ربة منزل آخر، ويلقي الفيلم أيضًا بـ مارتن هيرلي، ابن الكاتب الطويل الأمد لساندلر تيم هيرلي، كموصل بيتزا غبي. فقط فورت يعتبر نفسه جيدًا؛ يلعب كيغان غير الماهر والمحتمل بدافع التزامه المعتاد، إلى درجة أن بعض مشاهد لديه أمام بارغاتزي تجعل الأخير يبدو تائهاً تمامًا مثل شخصيته. (يُؤكد ذلك بشكل أكبر في مشاهد بعد الاعتمادات حيث يبدو فورت أنه يرتجل بحرية ويفشل بارغاتزي في إيجاد أي إيقاع معه.) تشير الإشارات المتكررة لكيغان إلى زوجته السابقة المنفصلة بطريقة ما إلى وجود وزن عاطفي أكثر صدقًا من إدراك نيت أنه كان يتكاسل في واجباته الأبوية.
يريد الفيلم تكريم كمية العمل التي تقوم به الأمهات في كثير من الأحيان، حتى في الأسر التي تدعي وجود تقسيم بعض العمل – وهي واقع مستمر للعديد من الأسر الحديثة. في الوقت نفسه، لا يمكن لفيلم “خبازة العيش” أن يتجنب جعل مخاوف نيت تبدو مبالغًا فيها بشكل ساخر، وعاجزة عن رؤية ترف الأسرة الاقتصادي. على سبيل المثال، لا يتم التساؤل بشكل كوميدي أو غيره، لماذا تحتاج ثلاثة أطفال مختلفين جميعهم إلى الذهاب إلى ثلاث مدارس منفصلة. إنها واقعة شائعة، وهذا مؤكد، لكن يجعل “خبازة العيش” يشعر كما لو كانت موجهة نحو شريحة محددة بشكل عالي (وغير مفكر فيها) من الطبقة الغنية، تلك التي لن تنزعج بفشل الصراع الذي يعتمد على ما إذا كانت عائلة ذات دخل وحيد غنية ستنجح في التحول إلى عائلة ذات دخل مزدوج أغنى.
إلى حد ما، فإن فكاهة الأباء غير الأكفاء دائمة؛ فقط انظر إلى حشود الحلقات الكوميدية التي لا تزال مضحكة منذ 30 عامًا حيث يقوم هومر سيمبسون بهذا الشيء بشكل أكثر ابتكارًا وجاذبية. (بينما نتحدث عن الكوميديا المزيفة، فمن الغريب بعض الشيء أن تسلسل رئيسي في فيلم بارغاتزي ينظف قطعة “الحصان في المستشفى” لجون ملاني مع مزحة أقل حدة وأقل طرافة تتعلق بـ “حصان في منزل من الطبقة الوسطى العليا”.) المنافسة مع حلقات سيمبسون القديمة، ومع ذلك، تعتبر تحديًا مضللاً. لقد عمل المخرج إريك أبيل في العديد من المسلسلات التلفزيونية المضحكة، لكن بدلاً من احترافية منظمة، يشعر هذا الفيلم كما لو كان ملصقًا معًا بشريط لاصق. في مشهد بسيط للتخييم، يواجه أبيل صعوبة في إدارة عدد الشخصيات التي من المفترض أن تكون في المنزل.
ليس فيلم “خبازة العيش” خاليًا تمامًا من الضحك. نكتة بسيطة تدور حول العدد الهائل من المناشف الرطبة التي تتركها بنات نيت (اللواتي يزعم خمس منهن أنهن يستخدمن صفرًا إلى واحدة فقط) هي نوع من النكات الخاصة لكنها قابلة للتواصل في مجال تنظيف المنزل التي لا تعتمد فقط على اللامبالاة، وهناك مشهد ميتا مضحك حيث يطلق نيت روتين كوميدي مبتذل مصغر، مما يسعد بعض الأمهات المتواجدات في مبيعات الخبز. لكن في الغالب، يتعلق الفيلم برجل أبيض في منتصف العمر يشعر بالضغط يدعو لمزايا وول مارت بينما يتعلم دروسًا قديمة مغبرة عن “توازن العمل والحياة” (التي أنا متأكد من أن الفيلم يعرفها خاطئًا، كما لو أن صانعي الفيلم قد سمعوا المصطلح لكنهم لم يتحروا عنه أبدًا). قد يساعد بدء الأمر من قاع ساندلر في تسريع خروج بارغاتزي من المسلسلات التلفزيونية الغريبة التي تبرز نفسه بشكل ساخر، ويدفعه نحو تجارب لاحقة تستفيد بشكل أفضل من حضوره الفريد. بغض النظر عن الحكمة التي يحاول نقلها، يبدو أن لا أحد هنا (باستثناء فورت) يعمل بجد.
فيلم “خبازة العيش” موجود الآن في دور السينما في الولايات المتحدة مع تواريخ في المملكة المتحدة وأستراليا ستتبعها
