R تشير التقارير إلى أن فيلم Masters of the Universe الذي أخرجه ترافيس نايت حقق $54 مليون (£40 مليون) عالميًا في افتتاحه في نهاية الأسبوع، وهو رقم يعتبر عادةً خيبة أمل لفيلم رئيسي بميزانية تتجاوز 200 مليون دولار، على الرغم من أنه ليس بالضبط مميتًا. والأسوأ من ذلك، أن هذا الفيلم الذي يتمتع بجرعة كبيرة من الكافيين، ونظرته الميتا إلى برنامج التلفزيون من الثمانينات، جاء محملاً بعبء إعادة إطلاق كبيرة من استوديو رئيسي ودهور من الحنين الذي لا يمكن كبحه. على الورق على الأقل، يبدو أن انطلاقه أقل من كونه ولادة عالم سينمائي، بل يشبه السقطة المكلفة التي لا تتعافى منها بعض السلاسل.
فلماذا يبدو أن الجميع المشاركين في هذا المشروع سعيدون للغاية؟ “لقد قدم ترافيس نايت وكل الطاقم وفريق صناعة الفيلم شيئًا خاصًا حقًا”، قال كيفن ويلسون من MGM لصحيفة “فاريتي”. “هذا الافتتاح هو بالضبط نوع اللحظة الأولى الحاسمة التي تحقق استراتيجية التوزيع الشاملة الخاصة بنا – بناء الوعي والمشاركة التي ستستمر بعيدًا عن نافذة العرض السينمائي.”
وفي الوقت نفسه، كان نايت يتحدث عن إمكانية وجود أجزاء مستقبلية، بعد أن بدا أن الفيلم قدم شخصية شيرا توأم هي-مان في مشهد منتصف الاعتمادات. “مع كل فيلم صنعته، تخيلت دائمًا أين تذهب الشخصيات خارج … حدود الفيلم”، قال نايت لموقع TechRadar. “تريد أن تروي قصة مكتفية ذاتيًا، وأعتقد أننا فعلنا ذلك مع هذا الفيلم، لكن هناك أشياء ضمن الأسطورة الأوسع لم تناسب ذلك، وكانت شخصية شيرا واحدة منها.”
“أدورا هي أيضًا شخصية تحمل الكثير من الوزن”، أضاف. “الكثير من الناس، بما فيهم نفسي، يحبون هذه الشخصية، لذلك أردنا أن نقدم إيماءة صغيرة إلى أين يمكن أن تذهب إذا أُتيحت لنا الفرصة لرواية المزيد من القصص.”
حتى الآن، الأمور تبدو إيجابية. ولكن السؤال الحقيقي هو: لماذا؟ تشير البيانات من عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية إلى أن ما يقرب من 40% من جمهور Masters of the Universe كانوا فوق 45 عامًا، مما يوحي بأن الحنين إلى البرنامج الأصلي ربما قد غذى الكثير من إيرادات الفيلم المتواضعة نسبيًا. وهذا لا يبشر بالخير لبقية عرض الفيلم، حيث قد يكون الجمهور الأساسي قد شاهدوه بالفعل.
ربما، في عالم حيث أصبحت عمالقة البث استوديوهات، وتتحكم شركات الألعاب بالقوة التي كانت مخصصة سابقًا لدون سيمبسون وجيري بروكهايمر، لم يعد الأمر مهمًا حقًا. كان فيلم Masters of the Universe شائعًا لدى الجماهير (تقول “روتن توميتوز” إن 87% من رواد السينما أحبوه)، وقد أعادت ماتييل وأمازون بفعالية إحياء سلسلة لم تكن كبيرة حقًا منذ أن كانت الدراجات الشقراوات هي الأكثر رواجًا في المدينة.
إذا تعمقت قليلاً في بيان ويلسون حول افتتاح الفيلم، قد تتساءل عما إذا كانت تلك الاقتباسات حول “استراتيجية التوزيع الشاملة” هي حقًا غطرسة بشأن ملكية إطلاق السينما، وخدمة البث والجزء الكبير من النظام البيئي الذي يتبع ذلك. “بواسطه قوة غرايسكل، لدي القوة!” ليس الأمر كذلك – لكنه يحمل بلا شك نغمة رجل يتحكم في أبواب القلعة. بمجرد أن يصل إلى برايم، من المفترض أن تضع خوارزميات أمازون فيلم Masters of the Universe أمام الجميع في العالم الذين يمتلكون تلفازًا، وعندئذٍ حينما يأتي الجزء الثاني بعد عدة سنوات، سنتساءل جميعًا كيف تمكنا من العيش دون هذه الملحمة على الشاشة الكبيرة لمدة تقارب الأربعين عامًا.
إذا كانت عائدات البوكس أوفيس الضعيفة لم تعد تقتل الأفلام التجارية، فقد لا يكون ذلك أسوأ شيء على الإطلاق – لأن Masters of the Universe يتمتع في الحقيقة بالكثير ليكون فشلاً كاملاً. إن وجود شخصية شيرا حقًا يمنح المشروع إمكانات سلسلة، وفيلم نايت ممتع بما فيه الكفاية بطريقة تثير الحنين. هل الفكرة التي تقول إن فيلمًا ضخمًا حديثًا يمكن أن ينجو فقط من خلال البث، والألعاب، ورضا الجمهور فكرة سيئة حقًا؟
لكن حتى لو كان كل هذا صحيحًا، فلا شيء منه يحول افتتاحًا بقيمة 54 مليون دولار مقابل ميزانية تتجاوز 200 مليون دولار إلى توب غان: مافريك. لا تزال السلسلة بحاجة إلى معجبين جدد، وليس فقط الآباء الذين يعيدون زيارة إيتيرنيا، ولا توجد أدلة كافية حتى الآن على أن Masters of the Universe قد تمكن فعلاً من العثور عليهم.
